圆木微缩技艺、武汉花灯扎制技艺、剪纸技艺，这每一项手艺活，想学出个名堂来，没有十几二十年的功夫根本不行。汉阳有个“刘泥巴”，他一个人同时是以上三项“非遗”项目的省级传承人。

昨日，笔者走进汉阳江欣苑的国家非物质文化遗产武汉传承园，见到了这位极具匠心的老者。问到他这些技艺学习起来难不难，为何能一口气掌握三项“非遗”绝技时，70岁的“刘泥巴”嘿嘿一笑，答道：“难啊，所以我学了一辈子呢！”

放弃“箍桶”钻研圆木微缩技艺

手艺传承中一定要有创新

“刘泥巴”真名刘国瑞，1946年出生在汉阳鹦鹉洲的一个传统手艺人家庭，父亲是箍桶匠。为了“好养活”，父亲给刘国瑞取了个小名“刘泥巴”，现在“刘泥巴”这个名字甚至比刘国瑞还有名气。

从小跟着父亲学习，刘国瑞也有一手“箍桶”的好手艺。可是随着时代发展，刘国瑞发现，木桶逐渐淡出市场，箍桶匠这一古老的行业濒临消亡。“木桶制作成本高，又很笨重，被各类塑料制品代替也是时代发展的必然。”刘国瑞说。

不忍看着祖传的箍桶手艺就此消亡，2000年开始，刘国瑞开始钻研制作圆木微缩家具。把木桶、圆木凳等圆木家具改做成“迷你版”的工艺品。刘国瑞制作的最小的木桶，只有指甲盖大小。其制作之精巧，被描述为“小于硬币、薄能透光、清丝严缝、滴水不漏”。

刘国瑞认为，学手艺不能只停留在模仿的水平上，一定要在模仿的基础上紧跟时代、有所创新，徒弟要超越师傅，切忌一味模仿。

做花灯要懂声光电 搞剪纸要会画画

练就一门绝活得学多种知识

刘国瑞的剪纸作品，能用到5种技法——剪、刻、撕、烧，还有立体制作。一个指甲盖大的熊猫剪纸，在放大镜下观察，竟能看到绒绒的毛。“这毛茸茸的感觉，是撕出来的。”刘国瑞说。

一张白纸怎么可能变成彩色的、立体的小动物？刘国瑞介绍，要先着色，再在纸上剪刻出缝隙，最后用镊子一点点夹出立体感。

要想学好剪纸，得会画画，得懂纸张。扎制花灯就更复杂了，做骨架要会焊接，糊布得会裁剪，想让花灯亮起来、动起来，还得懂得声光电知识。

谈到制作圆木微缩家具，那就要得懂木材了。红木、楠木、紫檀，每种木料的柔韧性是不一样的，箍起来要多大的力道，都有讲究。

此外，数学知识也得掌握。刘国瑞说，箍桶匠都懂一句口诀——“一寸缝三寸板”，因为圆周率约为3，那么直径1寸的圆桶大约就需要3寸长的木料。

染上“毛”“快”的坏习惯

胚子坏了以后难有大成就

“小娃不动、长大无用”，“做手艺不要一毛三快”……在跟刘国瑞的交谈中，他的口中总是能不断说出各种“祖训”。

“‘小娃不动、长大无用’是小时候家里父亲反复强调的，意思就是说小孩子从小要多动手，否则长大就会没有出息。”刘国瑞说，受父亲的影响，自己从小就喜欢修理摆弄各种小玩意，最喜欢做的一件事情就是“修钟表”，这个兴趣一直延续到现在。

“手艺人讲究慢工出细活，‘不要一毛三快’就是说不能毛躁、不能图快。”刘国瑞说，如果一个人学手艺，染上了“毛”“快”的坏习惯，“那胚子就坏了，以后难有大成就”。

一个3米高的花灯，刘国瑞做了2个月。指甲盖大小的熊猫剪纸，刘国瑞撕了几天时间。在刘国瑞看来，做手艺人，手巧很重要，但更重要的是内心的强大，要有耐心、有恒心。“剪纸讲究千刀万剪不断，要是没耐心，或是心不静，一剪刀下去就废了”。

刘国瑞说，这些简短而富含深意的话，伴随了自己一辈子。学手艺，光有这些知识远远不够，还需要“在实践中摸索、在岁月中积累”。这也是自己做手艺人几十年来悟出的真谛。

来源：长江日报   文/胡雪璇 胡剑 图/刘斌